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如何评价文征明的书法水平？
文征明是明代著名的书法家、画家、诗人，他诗书画文无所不精，别人成为“四绝人才”，在绘画上，他与沈周共创“吴派”，于唐伯虎、沈周、仇英并称为明四家，又是吴中四才子之一，他的书法上的成绩也斐然，异于时流。
明代初年的书法其实还是延续赵孟頫的复古主义书法风格，赵孟頫的出现为明代的帖学奠定了基础，作为一个在书法上守成的时代，明代的书法在一个很长的时期内缺乏自己的个性和突破能力。
其中最具代表的就是台阁体的出现，这种标准化的书体的流行更是证明了书法在明代越来越没有方向，大家只有寻求更加实际的，能带来更多利益的“趋时贵书”，通过这种书体谋取功名，这也是当时科举时代的必然结果。
文征明的不同在于，他与当时流行的“台阁体”有一点不同，或者说是有一点对立和统一的关系。因为文征明本身并写不了“台阁体”，因为他小时候比较愚钝，考试的时候还多次因为字写的不好看而被考官嘲笑。
也正是由于此，他才开始发奋努力的练习书法，考官之所以嘲笑他，其实也未必是由于他写的不好，而是不符合当时的官方书体“台阁体”，就像我们当今参加高考，你写的一手好草书，虽然也很有才华，但肯定也会被人嘲笑。
在科举考试和艺术追求之间，文征明看来是经历过很激烈的挣扎的，虽然他后来已经不用参加考试了，但是这种深入骨髓的训练，对于他以后的书写确实也产生了很大的影响。
也正是在这种挣扎之中，成就了这位艺术家，他在官方规定的正体书法、个人追求的书法艺术风格、文人士大夫的精神性情的陶冶之间从对立到统一，完成了自我风格的构建，这一点从他的很多书法作品里都可以得到证明，既有如《琴赋》的工整漂亮的小楷，又有狂放不羁的狂草书。
文征明出现的另一个意义，就是表明了书法艺术流派的萌芽，从唐代开始，后人学习书法都以二王为宗，以二王为源头发展出了很多门派，其中包括颜真卿和宋代的宋四家，但是这些所谓的风格流派并没有统一的派别意识，都是自然的被动的风格派别。
而以文征明为代表的“吴门书派”和画派却是有着比较明确的流派概念，这和宋代以后书法的文人化有很大的关系，文人士大夫的介入，赋予书写新的意义，开始不是单纯的写字，而是注入思想、性情和修养，从宋代的启蒙，到明代的确立，书法逐步完全走向文人化的时代，普通阶层的书法作品越来越不被重视，也没有人提及，直到清代的中晚期。
之所以说文征明的书法属于一个流派，一是因为他有一个主动的艺术家聚集的群体，其中就包括唐伯虎、沈周，同时呢，这些人还具有相同的艺术观点以及共同的地域关系。同时，虽然他们自己是一个流派，但是他和整个明代的书法风格并不冲突，他只是明代整个大的书法环境的一个风格的体现。
吴门书派在书法艺术发展史上是具有重要意义的，他以典型的文人书法、绘画、文学相结合，加上共同的地域和文艺主张，形成了中国书法史上第一个具有主动意识的书法艺术流派，为清代更加明确的流派确立奠定了基础，开数百年之先河，也为以后的文人书法找到了新的突破口。
但从书法水平而论，文征明的书法水平当然是非常好的，这个他被考官羞辱以后的发奋图强有很大的关系：
初游郡学时，学官一严厉束诸生，变色而入，张灯及散，诸生皆饮……征明独临写千文，日以十本为率，书遂大进。
文征明发奋写字，写千字文一天写10本，这是什么功力，这种苦修带来的结构就是他不仅在书法上取得了很大的进步，他的绘画和文章也大受裨益。
他的书法是典型的江南文人的书风，他的小楷工整而文雅，透着一股清淡的气息，他的行书点画、结构都可以称得上是完美无缺，虽然整体上没有太大的起伏和变化，但是这种书写方式正是当时文人书法的日常表达，就像我们今天看启功先生的书法作品，七篇一律中透着文人的气韵。
既有丰富的变化，又一帖一奇，自魏晋王羲之、王献之以后恐怕没有人能够做到了。五代的杨凝式算一个，但是又缺少了一点书卷气息，文征明的老成持重的性格加上深厚的书***力，不激不厉的用笔，其实更适合初学者入门学习，从他入手学习书法可能比直接去学习魏晋或者唐代人的书法更加的方便。
这一点和我个人一直提倡的学习二王书法之前最好先学习元代的赵孟頫入门很相似，赵孟頫的书法和文征明书法在某种意义上有很多的相似之处，作为入门学习，是一个走向魏晋王羲之的一个很好的跳板。
明代书法的整体上缺乏生机和活力，更是从一个侧面推动了反叛力量的萌生，文征明不久，明代的第一个反叛者出现了，他就是书风狂放，粗头乱服的徐渭。
这句评价文征明书法"只是秀美，没有内涵"的名叫"有人"的人，口气未免太大了。等活到89岁，像文征明那样去世前一刻，还能悬腕悬肘手不抖，笔不颤，写着外秀内强的小楷，再来品论他。
没有人随随便便成功的，文征明之所以为公认古今书法大家，不仅仅因为他小楷写得好，是因为他勤奋刻苦的书法学习，文词诗书还有绘画杰出的成果，还有他秉性刚直不阿为官清廉的人格魅力。
一 文征明的书法作品不但有内涵，而且是一位典型的通过努力勤奋。成为了一代诗，文，书，画皆佳的全才型***，比如，《文徵明集》共收他所写诗1271首,词9首,文136篇。
绘画方面,文征明与***成为“吴门画派”领袖人物。他又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。书法各体无一不精,尤其以行书、楷书为人所称道,并与祝允明和王宠合称为“吴中三家”。且他享年高寿(将近九十)、德高望重,门生又多,对后世产生了极大的影响。苏州文家可以说是个书画世家在文微明之后,比较杰出的有文彭、文嘉、文伯仁、文淑、文震亨、文点等。
他的长子文彭还是明代篆刻艺术开宗立派的一代***。
二 品行高洁耿直，据考证，文征明还是文天祥的后裔。
文征明品行比较耿直，性格内敛，他没有如祝允明般情绪上的大起大落,但他的经历也在书法上有所体现。他宁愿退出官场,做个自自在在的闲云野鹤。
据传奸相严嵩路过苏州,特地去拜访文微明,但他也不回拜。引得严嵩很是嫉恨，有商人以十金求画,文徵明当面斥之曰:“我不是画工,你不要以此污我”。
其平生有“三不肯应”之说,即不卖画与藩王贵族、宦官和外国人,这反映出他不附权贵、不屑金银的耿介品德。
文征明曾对***们说:“我老归林下,写书作画聊以自娱怎能供人为玩物。” 文微明自视清高,但对朋友的事是愿意倾力相助的。 他破格力推录取书画奇才唐伯虎就是一例 。
三，再说说 文徵明的书法。
文征明最初是随其父亲初学苏东坡的书法。
其小楷特别精细工整,主要师法于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄,风格清秀俊雅,晚年八十岁以后的小楷,尤其见功夫。
行书主要学王羲之《圣教序》、智永《千字文》等,运笔遒劲流畅,
其晚年大字学黄庭坚,风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》;行书有早期的《南窗记》,中期的《诗稿五种》,晚期的《西苑诗》等。他的所有的作品,都笔笔工整,即使是快到九十岁时,也是如此。这在我国书法家中是极为少见的。
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