马家窑文化小镇(埇桥区非物质文化马家窑文化展示区图片大全)

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特点建筑风格马家窑文化的村落遗址一般位于黄河及其支流两岸的台地上，接近水源、土壤发育良好。房屋多为半地穴式建筑、也有在平地上起建的，房屋的平面形状有方形、圆形和分间三大类，以方形房屋最为普遍。

马家窑文化陶器的主要特征是手制，采用泥条盘筑法；以彩陶最具代表性。彩陶的底色呈橙黄色，少数呈橘红色，大多用单一的黑彩描绘，笔道比较粗，但柔和匀称。

马家窑文化的图案之多样，题材之丰富，花纹之精美，构思之灵妙，是史前任何一种远古文化所不可比拟的，它丰富多姿的图案构成了典雅、古朴、大器、浑厚的艺术风格。

马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。

其主要特征是：出土器物的陶质以泥质红陶为主。另有夹砂红陶和夹砂灰陶，多呈橙黄色和砖红色，有少量橘红色。动物魄鱼，变体鸟纹及形式多样的几何纹是其主要纹饰。

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马家窑文化是分布于青海，甘肃一带的新石器时代晚期的彩陶文化，其彩陶占整个陶系的20%-50%，随葬品中可达80%，而且成型与装饰技术也至为发达。

马家窑文化是仰韶文化向西发展的一种地方类型，出现于距今五千七百多年的新石器时代晚期，历经了三千多年的发展，有石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型。主要分布于黄河上游地区及甘肃，青海境内的洮河、大夏河及湟水流域一带。

马家窑文化是仰韶文化庙底沟类型向西发展的一种地方类型，故又曾被称为甘肃仰韶文化。考古人员认为人口压力、农业经济与狩猎、采集经济的结合是马家窑文化从仰韶文化中分化出去的主要原因。

鱼纹头部的附加纹饰拆解后，又分别提炼出旋纹、圆盘形、双瓣花和加点重圈纹等元素，构成了庙底沟文化点与圆弧形彩陶纹饰体系，组合出更多的复合纹饰。这样看来，彩陶上的许多纹饰都能归入鱼纹体系。

随着原始先民宗教意识的不断发展，蛙的形象自然而然大量出现在纹饰之中。马家窑文化彩陶的绘制中以毛笔作为绘画工具，以线条作为造形手段，以黑色（同于墨）作为主要基调，奠定了中国画发展的历史基础与以线描为特征的基本形式。

马厂类型：马家窑文化马厂类型中，彩陶纹样多蛙纹或变形蛙纹以及四大圆圈纹，圆圈内部则用各种网格纹，锯齿纹，米字纹等填充，造型刚健粗犷。方折纹单耳筒状彩陶杯是典型代表，1973年鸳鸯池遗址出土。

黄河上游的彩陶工艺，在马家窑、半山、马厂型的发展之后，还兴起了齐家文化，但时间已经较晚，基本上和夏代相始终。这里的彩陶不多，装饰纹样以菱形纹、网格纹为最多。器形则以双耳罐和马鞍口式的陶罐为典型。

继承了庙底沟类型爽朗的风格。根据查询资料显示马家窑文化的彩陶继承了庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精细，图案富于变化和绚丽多彩，是彩陶艺术发展的顶峰，陶器以橙黄陶为主，有少量灰陶。

1、马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢轮修坯。

2、马家窑文化陶器的主要特征是手制，采用泥条盘筑法；以彩陶最具代表性。彩陶的底色呈橙黄色，少数呈橘红色，大多用单一的黑彩描绘，笔道比较粗，但柔和匀称。

3、常用的纹饰有波纹线、弧线、圆点纹、宽带纹、条纹、格纹、人面纹、蛙纹等。其中，在点的外面围以螺旋纹，有动的感觉，结构巧妙，流利生动，成为这一时期的装饰特点。

4、黄河上游地区马家窑文化晚期类型之一。因青海省民和***土族自治县马厂塬遗址而得名。主要特征表现在彩陶上，器形以罐、瓮、壶为主，器物瘦高，底小，上腹大，重心上移。彩绘主要是在上腹部或肩腹部，饰红底黑彩或复彩。

5、马家窑彩陶继承了仰韶文化的风格。但相对仰韶文化来说，它又更具有发展性。马家窑彩陶的瓷器多以泥条盘筑法成型，颜色多为橙黄色，瓷器外表也比较光滑。

1、马家窑文化的彩陶可分为三个类型：马家窑类型、半山类型和马厂类型。马家窑类型：马家窑类型彩陶最常见的漩涡纹、波浪纹等可能是对水波的模拟。

2、马家窑文化包括石岭下型、马家窑型、半山型和马厂型等几个类型。石岭下彩陶以甘谷县王家坪出土的鲵鱼纹图像最具特色，画中鲵鱼形态生动，头部似人脸，细部刻画较具体，是人格化的形象。

3、马家窑文化在时间上晚于仰韶文化，距今5000年至4000年前，主要分布在甘肃、青海地区，主要类型有马家窑型、半山型和马厂型。

4、半山类型彩陶的器型主要以小囗鼓腹念、单把壶，双耳罐和钵为主，造型特征主要为腹部向外鼓出，弧度饱满，近似球形。彩陶的纹饰色彩鲜明绚丽，色调明快热烈，花纹精细雅致，构图繁密绚丽。

马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。